沙孟海（1900－1992年），原名文若,，字孟海,，號石荒,、沙村,、決明,，浙江鄞縣人,。1922年,，沙孟海在上海做家庭教師期間,，接觸到康有為,、吳昌碩等，對以后沙孟海的書法和篆刻產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,。沙孟海長期從事書法篆刻的研究與創(chuàng)作,，解放后曾任中國書協(xié)副主席、浙江省書協(xié)主席,、西泠印社社長,、西泠書畫院院長、浙江考古學(xué)會名譽(yù)會長等職,。著有《印學(xué)史》,、《沙孟海書法集》、《沙孟海真行草書集》,、《蘭沙館印式》,、《中國書法史圖錄》、《沙孟海論書文集》等,，主編《中國新文藝大系·書法卷》,。沙孟海還是高等書法教育的主要開創(chuàng)者之一。
20世紀(jì)的書壇人士多以“碑帖融合”為圭臬,，但是最終在外形與內(nèi)蘊(yùn)方面臻于碑帖融合,、醞釀無跡之化境者，屈指可數(shù),。沙孟海書法廣采博收,，最終以碑帖融合手段逐步陶冶成雄渾博大、粗獷豪放的風(fēng)格,，雄峙書壇,，鑄成現(xiàn)代書法史上的一段輝煌,。
沙孟海的榜書幾乎獨步當(dāng)代，無人可敵,。觀賞者完全可以參照其他文藝領(lǐng)域的經(jīng)驗觸類旁通——項羽絕唱“力拔山兮氣蓋世”,、東坡故事所謂“關(guān)西大漢、銅琵琶,、鐵棹板,，唱大江東去”、辛棄疾句“金戈鐵馬,，氣吞萬里如虎”,、陸游句“老蔓纏松飽霜雪”等，均可移來比況其書,?！度f世蒙澤》匾額既是一件杰作，也是沙孟海代表風(fēng)格之作,。作者沉著揮灑,，胸存鉅鑊而又隨心所欲不逾鉅，談笑指顧間旗鼓開張,，造就威儀赫赫,、雄渾峻拔之氣象。啟功在談及沙孟海書法時說：“使我最敬佩處是無論筆的利鈍,，紙的精粗,，人的高低，好像他都沒看見,，拿起便寫,，給人以浩浩落落之感?！贝思茏?，驗之信然。
此外,，此作尚有不少細(xì)節(jié),，值得玩味。例如,，假如將“萬世”與“蒙澤”拆為兩個單元,，則兩單元稍見不同：“萬世”內(nèi)聚，蓄勢而待發(fā),；“蒙澤”開張,，舒展以盡興。再逐層細(xì)讀下去,，“萬”,、“世”二字又存大小之別,，“萬”大“世”小，差距達(dá)倍數(shù)之巨,；“蒙”,、“澤”二字，重心存上下參差,，“蒙”上“澤”下,，一聳峙一蹲踞，竟成相反相成之錯落對比之勢,。這些都說明大師之杰作在闊大境界與粗獷風(fēng)格之下仍然兼顧到了細(xì)節(jié)的精美,?！皶鴫┒贰敝u(yù),，豈浪得也歟？
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